《復仇勇者》- 人在野

《復仇勇者》

人在野

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文 歌德古堡

近年被受注目的墨西哥導演 (Alejandro Gonzalez Inarritu)新作《復仇勇者》(The Revenant)野心極大,早年的《巴別塔》引人入勝的storytelling,荒涼的《Biutiful》,而去年評擊荷里活明星制及超級英雄電影《飛鳥俠》,除在商業上取得成功,也得到了眾影評人的的心,被視為千禧後反映電影工業的重要作品。

依拿力圖憑《飛鳥俠》取得奧期卡三大重要獎項,包括最佳電影、最佳導演及最佳原創劇本,而新作《復仇勇者》似有再下一城的決心。再度與攝影師Emmanuel Lubezki合作,取材自美國大開荒時期的傳奇人物Hugh Glass在環境極惡劣之下的求生故事。

Hugh Glass與眾多美國開荒者一樣,例如Jediediah Smith,都是因大開荒而成名,Hugh Glass本是寂寂無名的人物,因在1823年受薪替皮草貿易公司到美國西北部(大約在現今蒙大拿洲及南達科他洲),負責帶路工作,在途中受到大灰熊攻擊受重傷之下,被同行隊員留下,在環境極惡劣的荒野之下,竟能爬行200公里外回到公司大本營,Hugh Glass亦是少數開荒者在受攻擊後能留生存告訴後人事情始末,從此Hugh Glass成為一個傳奇,在美國都有不少的書籍及電影講及他這個求生經歷。

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就像英倫的羅賓漢及亞瑟王,事隔多年,口傳及文字傳播之下,Hugh Glass的傳奇出現不同的版本,而依拿力圖鏡頭下Hugh Glass的傳奇故事,注重人在環境極惡劣之下,如何生存,也給了主角一個留下這條爛命的原因,就是尋找Tom Hardy替兒子復仇。

導演成功邀得病休中的坂本龍一復出,帶領Bryce Dessner(The National主腦)和德國柏林音樂人Alva Noto合作配樂部份,在Emmanuel Lubezki媲美前作《生命樹》極美的攝影下,冰天雪地與大自然的生死搏鬥,李安納度所發揮的,根本就是人在野,不同與前作《華爾街狼人》的奔放和《娛樂大亨》的控制狂,幾乎都是獨腳戲,刻服零下二十多度的環境,生食內臟,全是以表情及肢體動作表達他的復仇決心。身為李安納度影迷,看過《復仇勇者》相信一定滿意。就算今屆李安納度再度失落奧斯卡,他在我心目中早已經是影帝。

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今次依拿力圖的自由度也是非常大的,堅持盡量不用綠幕不用電腦特效拍攝,依拿力圖當然有他的原因,他認為用特效,幕前幕後舒服得多,不用遠渡到加拿大零下二十多度的環境工作,但拍出來的電影,必然糟透。(原文:“If we ended up [using] green screen with coffee and everybody having a good time,” the Birdman director told The Hollywood Reporter, “everybody will be happy, but most likely the film would be a piece of s—.”)

Emmanuel Lubezki堅持用自然光,加上《復仇勇者》拍攝環境低溫環境下,拍攝過程更添壓力。拍攝場地遙遠,電影人員每天只能捕捉到90分鐘日光時間拍攝其二:據聞有部份幕後人員投訴環境以致拍攝極困難,依拿力圖辭退了不少人。最終因為超時及轉拍攝地點,嚴重超支(預計6千萬,到後期製作已用了1.35億。希望超支不會增加依拿力圖未來拍電影的難度。

 

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